{"id":1887,"date":"2026-05-09T09:55:24","date_gmt":"2026-05-09T09:55:24","guid":{"rendered":"https:\/\/italiandolcevita.jp\/?p=1887"},"modified":"2026-05-09T12:40:52","modified_gmt":"2026-05-09T12:40:52","slug":"intervista-a-francesca-magnani-che-porta-la-fotografia-urbana-di-new-york-a-kyoto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/italiandolcevita.jp\/ja\/intervista-a-francesca-magnani-che-porta-la-fotografia-urbana-di-new-york-a-kyoto\/","title":{"rendered":"Intervista a Francesca Magnani che porta la fotografia urbana di New York a Kyoto"},"content":{"rendered":"

Francesca Magnani \u00e8 una fotografa italiana basata a New York. Il suo progetto \u201cIo era tra color che son sospesi\u201d<\/em> \u00e8 esposto a Kyoto nell\u2019ambito del progetto artistico FOTOZOFIO. Alcune sue opere sono entrate nelle collezioni dello Smithsonian National Museum of American History, del Museum of the City of New York e dell\u2019 International Center of Photography.<\/p>\n\n\n\n

Quando:<\/strong> 17 aprile \u2013 17 maggio 2026<\/p>\n\n\n\n

Dove<\/strong>: Kyoto, Shimogyo-ku, sottopassaggio di Nagatohoko-cho (vicino alle uscite 18-19 della stazione Shijo della metropolitana municipale di Kyoto e della stazione Karasuma della Hankyu Electric Railway). Google\u30de\u30c3\u30d7<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Francesca Magnani a Kyoto, Fotozofio 2026. Foto di @masa_121231<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Da New York a Kyoto, la fotografia dell\u2019italiana Francesca Magnani nasce camminando. Le sue immagini di osservazione urbana sono attualmente esposte in Giappone in uno spazio di passaggio quotidiano: il sottopassaggio della metropolitana Shijo-Karasuma a Kyoto.<\/p>\n\n\n\n

Il titolo della serie riprende un verso dell\u2019Inferno di Dante e richiama l\u2019idea della \u201csospensione\u201d: uno stato intermedio che appartiene tanto ai personaggi fotografati quanto a chi vive tra paesi e lingue diversi. Nelle immagini di Magnani \u2014 italiana di origine e residente da anni a New York \u2014 uomini e donne appaiono immersi nei propri pensieri, isolati per un istante all\u2019interno del paesaggio urbano della citt\u00e0 americana.<\/p>\n\n\n\n

In questa intervista, l\u2019artista ci racconta come nasce la sua intuizione fotografica, la poetica di Dante applicata alle sue opere, il concetto di sospensione e passaggio, ricordandoci tra le altre cose l\u2019importanza di fermarci ed osservare.<\/p>\n\n\n\n

1. Vorrei partire dal tuo processo creativo: il camminare sembra centrale nel tuo modo di fotografare. Quando cammini per New York, come senti l’intuizione per lo scatto giusto?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Ho scoperto la citt\u00e0 inizialmente camminando molto e fotografando, e questa modalit\u00e0 continua anche oggi. Credo sia un modo di sperimentare l\u2019energia della strada standoci dentro e quasi misurandola passo a passo. Credo anche che sia un procedimento legato alla luce, come quando dici \u201ccamminiamo dal lato del sole\u201d o quando, attraversando i grandi ponti newyorkesi, le immagini si coprono di quel brill\u00eco della luce riflessa sull\u2019acqua. Sicuramente senza ragionarci su, mi trovo a scegliere un percorso o un altro, a seconda dell\u2019ora, del clima, della temperatura. Camminando e respirando all\u2019aria aperta, tutto ci\u00f2 influenza anche lo stato d\u2019animo. Henri Cartier-Bresson diceva che fotografare \u00e8 mettere sulla stessa linea di mira la testa, l\u2019occhio e il cuore. Io metto insieme l\u2019atto del camminare, respirare, sentire. Ho capito molto presto, sin dai primi corsi di camera oscura alla New School e all\u2019ICP nei primi anni 2000 che riguardare le foto fatte in un giorno o in un certo periodo getta luce sul proprio stato emotivo e psicologico. Quindi il mio procedimento \u00e8 all\u2019inverso, l\u2019immagine mi viene incontro, quello che mi colpisce pu\u00f2 essere una scena inaspettata o un colore che prende gran parte del campo visivo, o anche solo un dettaglio. Poi, solo dopo, capisco perch\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019immagine mi viene incontro, quello che mi colpisce pu\u00f2 essere una scena inaspettata o un colore che prende gran parte del campo visivo, o anche solo un dettaglio. Poi, solo dopo, capisco perch\u00e9<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Io era tra color che son sospesi<\/em>, Kyoto 2026 \u00a9 Foto di Francesca Magnani <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

2. Hai parlato di un legame tra i tuoi passi e il ritmo dell\u2019endecasillabo. Puoi raccontare in modo semplice come funziona?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Anche in questo caso, sono parole che emergono alla coscienza senza ragionamento, non deve per forza essere un verso, potrebbe anche trattarsi della frase di una canzone. Il ritmo, la metrica vanno di pari passo con gli itinerari urbani. <\/p>\n\n\n\n

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Il ritmo, la metrica vanno di pari passo con gli itinerari urbani.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Nel mio caso, vivendo in un paese dove non si parla italiano, credo che questo fenomeno abbia a che fare con l\u2019identit\u00e0 e la memoria, oltre che con il movimento nello spazio. L\u2019endecasillabo \u00e8 il verso di Pascoli, Dante, Leopardi e quindi essendo italiana \u00e8 impresso nel mio quotidiano. Non occorre avere un passato accademico perch\u00e9 questo accada: negli anni 70 e 80 si imparavano ancora le poesie a memoria.<\/p>\n\n\n\n

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Io era tra color che son sospesi<\/em>, Kyoto 2026 \u00a9 Foto di Francesca Magnani <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

3. Il titolo cos\u00ec poetico del tuo progetto, Io era tra color che son sospesi, viene dai versi di Dante. Perch\u00e9 hai scelto proprio questa frase?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Anche in questo caso \u00e8 stato un procedimento a ritroso. Riguardando nel mio archivio certe mie immagini in cui il soggetto pareva isolato e incastonato nelle linee dell\u2019architettura circostante, immerso nei suoi pensieri o un una sua attivit\u00e0, ho pensato che io stessa nel vederlo facevo parte della stessa scena e della stessa atmosfera. Mi sono rivista anch\u2019io nella serie di queste persone che erano apparse sul mio cammino, e mi \u00e8 venuto in mente quel verso, da solo. Poi, andando a guardar meglio, mi sono resa conto che fa parte di una delle mie terzine preferite: <\/p>\n\n\n\n

Io era tra color che son sospesi,<\/p>\n\n\n\n

e donna mi chiam\u00f2 beata e bella,<\/p>\n\n\n\n

tal che di comandare io la richiesi.<\/p>\n\n\n\n

Mi piace perch\u00e9 viene descritto uno degli effetti dell\u2019amore, quello, centrale nell\u2019amor cortese, per cui nasce immediata la voglia di \u201cservire\u201d la donna amata. Ho insegnato per anni letteratura e lingua agli studenti dell\u2019universit\u00e0 newyorkese; in particolare con Bill, un signore amante di Dante, ci siamo ritrovati per anni in un bar di Union Square a leggere e commentare, settimana dopo settimana, l\u2019intera Divina Commedia. Ricordo che subito dopo quelle lunghe letture in rima la realt\u00e0 che mi si presentava sotto gli occhi \u201cera pi\u00f9 in ordine\u201d, o comunque aveva una forma diversa. Sul significato pi\u00f9 letterale della sospensione credo ci possano essere varie interpretazioni, non ultima quella che sente chi vive tra due paesi, due lingue e due culture, per cui sospetto che i lettori di Dolce Vita ben capiscano quello che intendo dire usando questo aggettivo.<\/p>\n\n\n\n

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Sul significato pi\u00f9 letterale della sospensione credo ci possano essere varie interpretazioni, non ultima quella che sente chi vive tra due paesi, due lingue e due culture<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

4. A Kyoto le tue fotografie sono esposte in un passaggio vicino alla metropolitana, un luogo di persone in transito, un luogo sospeso. Questo contesto cambia il modo in cui comunica il progetto?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

S\u00ec, ogni decisione curatoriale e modo di installare le foto ne cambiano la fruizione e il risultato. Ho visto questo con la mia serie precedente, The Blue Bridge, per cui le stesse immagini sono state esposte in un chiosco dentro un centro commerciale a Berlino, in una pizzeria a Sydney, e di recente in un bar dell\u2019East Village a New York. Ogni parete per forza di cose ha determinato sia il tipo di pubblico sia il momento della giornata in cui le immagini venivano viste. Ho una lunga esperienza di esposizioni e le mie preferite sono proprio quelle in cui le foto possono essere viste dalla strada, come nel caso delle grandi vetrate della Galleria Samon\u00e0 a Padova o addirittura in strada come succede ogni anno a New York durante Photoville, o come accadde a ridosso delle pandemia quando il Museum of the City of New York fece una mostra solo esterna installando le foto (stampate su un materiale plastico resistente alle intemperie) sulla cancellata e il portico antistante all\u2019ingresso. Per questa mostra giapponese quindi ho molto apprezzato la scelta di esporle nel sottopassaggio della metropolitana Shijo-Karasuma (uscite 18-19 per chi dovesse passarci!). In questi giorni tutta Kyoto \u00e8 partecipe di varie iniziative fotografiche collegate dal fatto che gli organizzatori si conoscono e comunicano tra di loro: Kyotographie, l\u2019iniziativa pi\u00f9 eclatante per cui grandi sponsor portano una dozzina di fotografi in posti molto evocativi, come templi o mercati di quartiere; KG+, per cui un centinaio di mostre indipendenti si svolgono in piccole gallerie, negozi, bar; Fotozofio, una rassegna sul tema della memoria che presenta il lavoro di una decina di fotografi. Personalmente mi \u00e8 parsa un\u2019occasione unica poter vedere le immagini nel contesto dei pendolari che nei diversi momenti del giorno cambiano treno o passano di fretta o sovrappensiero per spostarsi da un punto all\u2019altro della citt\u00e0. <\/p>\n\n\n\n

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Pendolari che nei diversi momenti del giorno cambiano treno o passano di fretta o sovrappensiero per spostarsi da un punto all\u2019altro della citt\u00e0<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Per questo sono venuta a fotografarli, e mentre ero a Kyoto sono tornata pi\u00f9 volte a vedere il passaggio. In un certo senso preferisco che le foto siano visibili senza un biglietto d\u2019entrata, senza la barriera di una porta d\u2019ingresso, senza dover fare la scelta o meno di attraversare una soglia. In questo modo l\u2019incontro con la scena si avvicina all\u2019immediatezza che ho provato io.<\/p>\n\n\n\n

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Io era tra color che son sospesi<\/em>, Kyoto 2026 \u00a9 Foto di Francesca Magnani <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

5. Cosa speri che un passante giapponese possa sentire o immaginare incontrando queste immagini nel suo percorso quotidiano?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Per lo pi\u00f9 ho visto che la gente era di fretta, o immersa nei suoi pensieri e non si fermava ad osservare il muro. A volte invece qualcuno si girava e gettava uno sguardo veloce, un\u2019occhiata. In alcuni casi qualcuno si \u00e8 fermato guardando ogni singola immagine e nome. Pi\u00f9 che avere un\u2019idea di cosa il passante potesse immaginare era per me interessante vedere cosa effettivamente accadeva, ed \u00e8 stato come un piccolo spettacolo giornaliero vedere attimi di vita di uomini e donne, soli, in coppia o in famiglia, quel momento di passaggio che nessuno nota, come hai detto tu \u201csospeso\u201d tra il punto A e il punto B. Ho osservato abiti, atteggiamenti, andature che magari per strada mi sarebbero sfuggiti. Per chi si ferma, le foto sono come finestre che si aprono sul mio mondo, e anche pi\u00f9 in generale su un altro mondo possibile. Pi\u00f9 prosaicamente aggiungo anche che ogni attimo sottratto a un telefonino \u00e8 una conquista.<\/p>\n\n\n\n

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Ogni attimo sottratto a un telefonino \u00e8 una conquista<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Per esperienza personale so che sempre pi\u00f9 tempo, anche proprio camminando, lo si passa attaccati a quello schermo e mi piace aver contribuito a creare una situazione che pu\u00f2 distogliere da quello facendo intervenire altri pensieri. Anche la vita a New York si associa spesso con l\u2019idea di fretta e caos. Nelle foto esposte si coglie della citt\u00e0 un altro aspetto, perch\u00e9 i protagonisti si sono creati intorno un ambiente che pare silenzioso, tranquillo.<\/p>\n\n\n\n

6. Sei italiana, vivi a New York e ora esponi il tuo lavoro a Kyoto. In che modo senti che questi tre luoghi dialogano nella tua fotografia?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Quando fotografo scatto quello che mi trovo davanti, senza rincorrerlo. Quindi, con naturalezza, di questi giorni avr\u00f2 foto di Kyoto e di Tokyo, e solo in seguito forse capir\u00f2 davvero cosa ho visto. <\/p>\n\n\n\n

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Di questi giorni avr\u00f2 foto di Kyoto e di Tokyo, e solo in seguito forse capir\u00f2 davvero cosa ho visto<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Esporre a Kyoto mi ha permesso di vedere come \u00e8 nel momento della stampa accade qualcosa di mirabile, per cui pare quasi che le citt\u00e0 e quindi le identit\u00e0 si sovrappongano coesistendo. Stili, gesti, posture, atteggiamenti, abiti, abitudini: l\u2019istante dello scatto rivela ci\u00f2 che solo la presenza fisica in un luogo pu\u00f2 dare. Essendo qui da sola ogni conversazione e itinerario arrivano come un insegnamento, con dettagli inaspettati. Per questo sono molto grata alla possibilit\u00e0 che ho avuto di viaggiare e di essere qui in questo momento.<\/p>\n\n\n\n

Per saperne di pi\u00f9:<\/p>\n\n\n\n

www.francescamagnani.com\/<\/a> <\/p>\n\n\n\n

@magnanina<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Io era tra color che son sospesi<\/em>, Kyoto 2026 \u00a9 Foto di Francesca Magnani <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Francesca Magnani \u00e8 una fotografa italiana basata a New York. Il suo progetto \u201cIo era tra color che son sospesi\u201d \u00e8 esposto a Kyoto nell\u2019ambito del progetto artistico FOTOZOFIO. Alcune sue opere sono entrate nelle collezioni dello Smithsonian National Museum of American History, del Museum of the City of New York e dell\u2019 International Center of Photography. Quando: 17 aprile \u2013 17 maggio 2026 Dove: Kyoto, Shimogyo-ku, sottopassaggio di Nagatohoko-cho (vicino alle uscite 18-19 della stazione Shijo della metropolitana municipale di Kyoto e della stazione Karasuma della Hankyu Electric Railway). Google Maps Da New York a Kyoto, la fotografia dell\u2019italiana Francesca Magnani nasce camminando. 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